Carla Lonzi, Carla Accardi ed Elvira Banotti fondano Rivolta Femminile, uno dei primi gruppi femministi italiani. Con la pubblicazione del Manifesto nel luglio 1970, il collettivo afferma l’autonomia del pensiero femminista attraverso le pratiche di autocoscienza e separatismo, ponendo l’esperienza delle donne come spazio primario di elaborazione critica. Nello scatto di Jacqueline Vodoz (1974–1980), il gruppo riunito.

Nel marzo 1971 la rivista bolognese Skema dedica un numero monografico, intitolato "Donna donna", alla condizione femminile. Tra saggi, interventi critici e materiali visivi, il numero esplora identità, ruolo sociale e rappresentazione delle donne, offrendo uno spazio di riflessione autonoma sulle trasformazioni culturali in atto.

Nel 1972 Lisetta Carmi pubblica I Travestiti, volume fotografico sulla comunità trans e sulla cultura del travestitismo a Genova negli anni Sessanta e Settanta. Nato da un rapporto di fiducia con i soggetti ritratti, il libro restituisce dignità e complessità a esperienze marginalizzate, diventando un punto di riferimento della fotografia sociale italiana.

Nel febbraio 1973 viene pubblicata a Milano "Effe", rivista ideata e diretta da donne, tra le prime in Italia a costruire un discorso femminista autonomo attraverso inchieste, testimonianze e interventi critici. La copertina, fotografata da Agnese De Donato, mostra un uomo accompagnato dalla didascalia: «Chi è costui? Assolutamente nessuno. È l’equivalente delle donne seminude dei rotocalchi», rovesciando così i codici visivi della stampa popolare.

Nel 1974, alla Palazzina Liberty di Milano, le donne partecipano a una grande manifestazione a sostegno del referendum sul divorzio. Manifestazioni e cortei diventano strumenti centrali di mobilitazione politica, rendendo visibile il ruolo attivo delle donne nello spazio pubblico e nella ridefinizione dei rapporti tra diritti, politica e cultura in Italia.

Nel marzo 1975 Anna Candiani, Carla Cerati, Paola Mattioli e Giovanna Nuvoletti presentano al SICOF la mostra “Contributo per una ricerca sulla condizione della donna. Dietro la facciata”. Le fotografe documentano la vita nelle case di ringhiera milanesi, valorizzando punti di vista e approcci diversi, per restituire una rappresentazione complessa della condizione femminile.

Il 18 settembre 1976 a Milano, Liliana Barchiesi fotografa una manifestazione femminista. L’immagine mostra donne impegnate nel classico girotondo, simbolo di partecipazione, solidarietà e del legame collettivo nella lotta per i diritti delle donne.

Nel 1977 l’Almanacco Bompiani pubblica il numero intitolato "Sorelle d’Italia. L’immagine della donna dal ’68 al ’78" e accoglie al suo interno fotografie di Agnese De Donato, Giovanna Calvenzi, Paola Mattioli e Carla Menegol. Il volume documenta cambiamenti culturali e linguaggi visivi legati alla rappresentazione femminile.

Nel gennaio 1978 il Collettivo Donne Fotoreporter di Milano presenta "I Ruoli", una serie di sette ritratti realizzati in studio ed esposti al Circolo Fotografico Milanese. Attraverso l’autoritratto e la messa in scena, le fotografe assumono posture e ruoli tradizionalmente attribuiti ai fotografi uomini, utilizzando l’ironia per mettere in crisi stereotipi di genere e gerarchie professionali.

Nel 1979 Marcella Campagnano presenta "L’invenzione del femminile: RUOLI" alla galleria milanese di Gigliola Rovasino, esito del progetto già avviato negli anni '70. L’installazione, articolata come parete seriale, raccoglie ritratti di 26 donne che interpretano ruoli sociali codificati – dalla casalinga alla diva –rivelandone il carattere costruito e normativo. Durante la mostra, Campagnano realizza anche delle Polaroid, invitando il pubblico a partecipare al set e a mettersi in scena. Gli scatti, esposti immediatamente nello spazio, danno forma a una mostra in divenire, dove l’opera dialoga con la partecipazione attiva e la pratica fotografica si fa strumento di riflessione sulle identità di genere.